大自然每一处能够提供舒适休憩环境的地方，大都有设计出色的景观建筑，景观建筑经营的舞台遍布城市的每个角落。景观建筑中既有方便休息与游憩、具有优美造型的亭台楼榭，又有艺术美观与实用功能并存的建筑小品，还有设置于场所，便于人们生活的公共服务设施等。设计师们利用合适的景观材料，通过理性的分析，感性的表达，藉由特殊的设计语言，将景观建筑落实在实际的设计领域中，使之成为城市景观的一员。
对于园林景观建筑的定义，狭义的理解是精神功能超越物质功能，且能美化天博官方网站 TB天博环境、愉悦人们心灵的构筑物。广义的理解，景观建筑包括城市建筑与园林中提供观赏休憩的各种构筑物，其设计需要遵循科学与艺术的原则，研究景观环境与景观生态，进而进行规划、设计和修建管理。
（1）游憩性景观建筑，主要是指具有休息和游赏等使用功能，且具有优美景观造型的建筑形式，如亭子、走廊、花架、榭、舫、园桥等；
（2）园林服务性建筑，目的为使用者提供基础服务设施，如小卖部、茶室、餐厅、厕所等；
（3）娱乐与活动设施，用以开展园林内部文娱、体育活动或园林与外界交流沟通活动，如游船码头、俱乐部、露天剧场、演出展览厅等；
根据园林景观建筑自身特点及其与周遍环境关系，通常承担着点景功能、赏景功能、引导功能以及空间分割功能。
承担点景功能的景观建筑通常是园林中的主体部分，该种类型的景观建筑能够控制整个园区的景观效果，在园林景观构图中起到画龙点睛的作用。点景建筑不仅自身景观效果较好，且要与园林自然景色相互融合，从而保证景观的整体性。
园林景观建筑在园林中成为一组景观画面的重点时，是为建筑的赏景功能。一组景观建筑物与园区景观结合，相辅相成，成为动观全景的观赏线。该种功能建筑在设计时要考虑建筑朝向、门窗位置、体量等要素。
引导功能是指园林建筑在景观建筑中起到的起承转合的作用。使用者的眼光接触到一处优美的园林景观时，游览线路便会自然延伸，完成“移步换景”，建筑可以成为实现此类引导的主要目标。
园林景观建筑常常通过一系列巧妙的变化安排给人以艺术美，以建筑构成的各种形式的庭院及游廊、花墙、门窗、园洞等都是组织空间与划分空间的优良手段。景观建筑的分割功能就是指建筑本身在园林空间组合和布局方面发挥的重要作用。
优秀的园林建筑在使用上需要保证两个方面的优势，一是建筑本身的结构、造型、功能与环境特点，二是园林对建筑的认同感。在景观建筑的设计过程中，如果能保证这两个方面的完善，那么建筑的设计将是成功且具有一定内涵的优秀作品。
建筑本身的设计，应该确保园林景观建筑的结构合理、造型优美、功能性完善。在设计时主要考虑如下几个方面：
园林景观建筑选址决定建筑的设计思路以及建筑与环境之间的关系。如何确保景观建筑和周边环境互动交流、发生对话，成为和谐统一的有机的整体，是建筑设计者需要重点解决的问题之一。在选址方面，应因地制宜地考虑生态、地形、水体、植物配置等问题，设计的建筑既要恰到好处地注重突出自然景色特点，又要有自身存在感，成为一处独立的风景线。此外，也应充分考虑立地条件，考虑土壤、水质、风向、方位等地理因素对建筑的影响。
景观建筑的定题主要是对设计初步概念性的思考和建筑语言的落实。设计者需要通过对建筑特点的构思和对建筑语言的表达完成景观建筑的结构、造型、功能特点和艺术内涵的表达。有一定立意的景观建筑，不仅能完成自身的功能特点，也能为其所处的环境增强艺术的氛围。
景观建筑组合形式包括：独立的建筑物为主景，与周遍环境结合形成开放性空间；建筑组群，自由组合，成为连续性景观，形成开放性空间；建筑围合形成庭院空间，形成半开放空间，有一定景观整体性；混合式空间布局，总体布局，分区域构图。
在园林景观建筑中，对比是把两种有显著差别的因素通过互相衬托突出各自的特点，同时要强调主从和重点的关系，即在设计中要注意主从配置得当，防止滥用建筑元素而破坏园林空间的完整性和统一性。层次的获得主要有相邻空间的渗透与层次和室内室外的渗透与层次两种表达方式，可以用对景、框景的手法，也可以利用空廊及建筑空间穿插、错落彼此渗透，增添空间层次。
园林景观建筑空间序列的设计表达，组合形式通常可分为规则对称和自由不对称两种。规则对称多用于功能和艺术思想意境要求庄严的建筑和建筑组群的空间布局；自由不对称空间序列多用于功能和思想意境要求轻松愉快的建筑群落空间布局。在设计中需结合环境特点完成表达。
在园林景观建筑规划设计中，借景占有特殊重要的地位。借景需要把各种能够增添艺术情趣的形、声、色、香融合与场所中，丰富画面构图的外界因素，确保景色特点并富于变化。设计者可通过借形组景、借声组景、借色组景、借香组景等手段，利用景观建筑自身特点，达到建筑画面构图、景色融合与艺术表达的需要。
园林对建筑的认同感方面，应该确保景观建筑能够在园林的空间中有准确、合理的定位，符合使用者的主观感受和对景观整体性的期待。
（1）要有环境设计与景观建筑单体设计相互同步的思维。有相互统一的设计思想，考虑相互联系又相互制约的关系，采取技术措施和艺术手段，解决环境与建筑之间的矛盾部分，确保两者的相互统一。
（2）要有平面设计与空间设计相同步的思维。考虑景观建筑的平面、立面、剖面时应与空间环境进行整合，促使它们在反复不断的同步修改完善后能够有机结合，与景观协调。脱离整体，与整个景观设计割裂的片面单一的建筑设计时不可取的。
（3）要有建筑设计与工程设计同步的思维。景观建筑设计的最终建造是在工程施工允许的基础之上的，在设计中应避免单纯追求单体效果与景观追求而脱离现实，应基于对结构的思考完善构思，控制建筑设计的展开。
（4）要有设计调整与环境互动的思维。理性分析人与环境的关系，发现设计中的不足以及未解决的园林与景观建筑，景观建筑与人的矛盾，即使调整设计思路，避免设计效率低下。
满足景观建筑在以上两个方面获得优势实属不易，景观建筑的设计者需要有敏锐的观察力，能够客观地分析人们心理特点和诉求，能够合理总结场所的现状与内涵，能够熟练应用不同形式的表达技巧，从而准确传达出自身的构思和意愿，完成与园林完美统一的优秀景观建筑。
建筑景观设计学是一门建立在广泛的自然科学和人文与艺术学科基础上的应用学科，使建筑物在满足最基本功能时更加使人赏心悦目，目的是使建筑物更能适于人类的居住、办公、观光等等，在人们日益提高生活品质及美学意义的今天迅速发展。
1.1 建筑水体景观在建筑外环境运用中的重要性 建筑外环境中的水按其形态特征可分为：静水、流水、落水、喷泉。静水的设计是关于水体、周围环境和水体池岸三者的设计。由于静水水面较大，水面平衡容易形成倒影，因此其位置、大小、形状的设计与主要倒影的物体关系密切。如泰姬陵前一大片水池，将泰姬陵的形象作了一个翻版。游客驻足池前，看到的是一个真实的建筑和一个虚幻的丽影，情景交融，水为建筑添色，建筑为水增光。流水主要指自然溪流、河水和人工水渠、水道等。流水是一种以动态水流为观赏对象的水景，除了控制水量、水深、水宽的大小来设计流水的效果外，还可以通过水渠的形状和在水渠中设置主景石来引起景致的变化。近年来，随着娱乐业和旅游业的发展，更多的喷泉设计成让人亲近，甚至可以参与其中。
1.2 建筑水体景观在建筑室内环境运用中的重要性 水体在室内空间中具有增强室内意境的作用。静水给人以平和宁静之感,蜿蜒的小溪气氛欢快,千姿百态的喷泉造型有强烈的感染力。水体具有扩大空间、分隔空间、美化空间的作用。静止的水面通过反映周围的景物，既扩大了空间又使空间增加了层次。室内水渠、小溪、喷泉为分隔空间起到一定的作用。水体的动态以及它的造型和室内静态空间的硬性线条的对比给室内环境增加了活力和美感，尤其是现代水体与灯光、音响、雕塑相结合。音乐喷泉、彩光水池为室内环境增添了丰富多彩的景观。同样,水体、山石、绿化及其它小品常常构成有机的整体,在室内环境中创造出多种形式的景观。室内水景设计时要注意主景和背景，主景是特别能引人注目的景点，一般放在室内最显眼的位置，往往也比较大，色彩丰富，较多的设计为瀑布、喷泉等，因为其形态自然多变，柔和多姿，富有动感，最能吸引眼球。背景是为了衬托主景，一般是在主景背后，使主景内容能丰富，最常见的是一副风景画。
中国现代建筑景观设计经过不断的实践之后，特别是在设计观念上，延续着中国传统文化的整合、渐变、意境等人文文性的概念，并对这些概念进行现代意义下的转换，可以理解为：①整合―即现代景观设计上，空间形态的有机的连接方式；②渐变―即设计对象―景与物之间的人文顺序关系；③意境―即现代景观设计通过形态―媒介携带的内在精神性。风水作为探求建筑的择地、方位、布局与天道自然、人类命运协调关系的传统学问，在当代被很多人看作迷信和糟粕，因而长期未受重视。然而随着对传统文化的深入挖掘和了解，人们已经逐渐认识到传统文化中农业时代的造园艺术、前科学时代的地理思想和占地术（即风水）、不同尺度上的建筑工程经验、风景审美艺术、居住及城市营建技术和思想等，都是宝贵的技术与文化遗产，它们都是现代意义上的景观设计学说的创新与发展的源泉。现今遍布全国各地的古村落，无论在村落选址、宅院布局，还是园林构景、居室设置等方面，无一处不讲究风水形局、环境宜忌，因此有人认为风水相当于我国古代的景观设计学，它探求的是建筑的择地、方位、布局与天道自然、人类命运协调关系。建筑水体景观与传统文化尤其是风水理论的结合是今后再展的必然趋势。 转 中国论文下载中心
2.2 结合现代科学技术 水是人体宝贵的资源，随着现代工业的发展，越来越多的人体受到了污染，人们可用的淡水资源也日益减少，建筑景观设计需用大量的水，如何有效的利用雨水来进行景观设计越来越受各国景观设计师的重视。美国太平洋西北地区的俄勒冈州的波特兰和华盛顿州的西雅图这样的城市，终年雨水充沛，景观设计师在这些地方经常运用“雨水花园”来增强城市排水功能。在停车场等城市公共环境中，这种“雨水花园”能够有效地使收集到的雨水变废为宝。具有代表性的大型水体景观设计是“雨水花园”，规模最大、最富盛名的“雨水花园”位于波特兰，紧邻俄勒冈会议中心。它由梅尔里德景观设计事务所负责设计，主要收集5.5英亩（约合2.2公顷）屋顶上的雨水。收集起来的雨水蜿蜒流入一些石砌浅水池中，仿佛山间潺潺的溪流一般。“雨水花园”几乎吸纳了会议中心屋顶上所有的雨水―堪称一项举世瞩目的成就。一些富有创造力的景观设计师已经发现雨水所蕴含的艺术潜能。关键是表达出雨水在整个设计中的独特动感之美。景观设计师史蒂夫科赫为波特兰的一座公寓设计的庭院景观就是一个典范。科赫的设计将屋顶雨水收集起来，水流在高低错落的水道中欢快地跳跃着，最后注入岩石围筑的水池。水池下是一个用于收集雨水的蓄水池。利用现代技术，融入灯光、音乐，利用电脑控制，会产生更独特、梦幻般的效果。
2.3 与人的行为相关的安全要素的结合 水景欣赏可以使人沉醉其中，但当人的行为参与其中时便产生了一个新的碰撞点―安全因素。这是所有的设计元素之中所不能回避的因子:作为安全性措施的形式与内容人们的关注点往往在美学意义与生态学意义之中，对其带给人的未知的安全因素却并未得到应有的重视，形成水体景观中所不应出现的安全盲区，从而产生一系列因水体景观及其周边区域设计不当所引发的严重后果，给人的行为甚至生命造成伤害。所以，在考虑其美学意义及生态学意义的同时，我们更加应当注意其与人的行为相关的安全要素的设计，并且应当和环境美学能够有效地予以结合，使得水景观环境的艺术、技术与安全因素达到完美的统一。
从传统文化的“天人合一”到现代科学的“可持续发展”，都是延续人与环境和谐发展的美好憧憬。中国建筑设计要赢得竞争，就应熟悉本土文化、拥有这个优势。我们不能忽略传统文化在现代科学探索中发挥和即将发挥的重要价值，对于祖先留下宝贵遗产，我们应该取其精华、去其糟粕。通过现代科技学说分析传统建筑风水理论，将其与现代景观设计学说进行映照，思辨其中的内在联系，可以发掘更多有利于“可持续发展”的实践策略。
客观地讲就目前的中国景观艺术设计学科正处于探索阶段，从学科概念、学科性质到学科实践范围均缺少系统性、明确性和指向性。那么什么是景观艺术设计，景观艺术设计与景观学是一种怎样的关系，与传统意义上的环境艺术设计是一种什么关系，在景观学体系中它的实践主体是什么？本文将就以上问题从景观学的引导、多元系统设计以及景观艺术设计的实践主体进行系统的论述。
景观艺术设计依托景观生态学，通过对自然的尊重、表达、展现生态环境的和谐优美，依托景观建筑学创建城乡宜人的环境，依托景观人文学，表达人类行为心理的精神寄托及愿望，景观艺术设计成为景观形象高品质化生成的驱动力。
就景观学而言，景观艺术设计是景观学体系中的一个分支，是一个狭义的景观定义，是微观层次意义上的景观设计，在体现景观形象的创作上常常成为景观形象品格的重要组成部分，尽管景观艺术设计也涉及到景观学内容本身，但它更多的是遵循景观学的引导，关注景观形象要素对各景观环境系统空间进行艺术化处理，其核心任务是协调人与环境空间视觉形象的关系。景观艺术设计在景观学的引导下，构成了一个交叉融合的设计系统，它是运用艺术融于景观科学的手段来协调景观形象在环境空间的发展关系问题，并使之达到最佳状态。它融合了园林学、生态学、城市规划学、建筑学、心理学、艺术学等学科的成熟经验，以其艺术的视野，从系统、和谐优美的角度，解决城乡发展中的景观创新问题。
景观艺术设计与传统意义上的环境艺术设计是从不同角度研究人类聚居环境空间艺术的二个方面。环境艺术设计从改善建筑室内环境质量的室内设计起步，以室内室外环境一体化设计为核心，注重环境空间的自身形态，以及环境艺术的具体样式。而景观艺术设计更强调环境空间的综合形态、环境艺术的复合样式、环境表述的多层空间，具体表现在多元系统设计下的互融与综合。
1、综合性系统 景观艺术设计是将城市、广场、街道、园林、建筑、壁画、广告、公共设施等环境空间看成一个多层次、多元化的有机综合体，虽然它们有时是以几组形式出现，有时是以相对单一的个体出现，然而解决上述问题却要求兼顾到整体的环境，是在一个被“创造”出来的人造环境空间基础上实现的二次创造，景观艺术设计涉及到园林设计、建筑设计、城市设计、环境艺术设计、工业造型设计、平面设计以及生态学、材料学、心理学、民俗学等学科，并将这些知识纳入到景观艺术生成的总体设计系统之中。
2、复合性系统 景观艺术设计是在景观学的引导下所构成的复合设计系统，由于景观艺术设计的综合性特点，因此常常表现出设计内容界定的模糊性、不确定性。其中包括基于景观空间形态的视觉系统设计，融于区域景观精神的形象系统设计，反映区域文化特征的风格样式系统设计，以及关注人的行为、心理的人文关怀系统设计等等。
3、多层性系统 景观艺术设计的设计空间呈现为多层性的表述特点，表现在从微观意义层面上的景观设计为主体到中观意义上的景观规划、宏观意义上景观策划的多层与协调。
4、广泛性系统 景观艺术设计的设计观念呈现出广泛性，《亚太景观》一书在导言中谈到现代景观设计带来的变化：“首先是观念上的，宏观的观念、生态的观念、构成的观念、文脉的观念、民众参与的观念等等。其次是创作方法上,所有这些凝结成现代的、后现代的、结构的、解构的、极简的、高技的,为景观设计师提供了广泛的创造可能性”。
正如前文所述，景观艺术设计学科涉及多个学科领域，其实践范围广泛，内容综合而庞杂，既涉及到景观空间各个层面又融合了环境要素的全部内容。但是如果只是从广义概念出发而缺乏具体目标的限定，景观艺术设计学科建构将一直处在模糊不清的状态。这是目前很多高校增设景观艺术设计专业方向后所共同面对的问题，在庞大的景观学科中，景观艺术设计的实践范围或者说它实践主体是什么的问题。
宏观层面上的景观实践是建立在经济、旅游、生态等专业的基础上，包括进行大规模的景观生态保护、治理改造、景观资源开发、旅游策划规划等。这类景观实践主要侧重于景观天博官方网站 TB天博前期的策划。核心是协调土地的利用与管理。是在大规模、大尺度上进行景观体系的把握，具体项目有区域控制性规划、城市规划和环境规划等。策划是这一层面的实践主体。
中观层面上的景观实践是指有一定的规模，涉及到某一地域历史、文化、生态及地方特色整体风貌内容的较大型景观规划，包括与人类社会、文化相关内容，以及生态、历史等多学科的应用。规划是这一层面的实践主体。
景观和建筑密不可分，景观是各种地理信息、建筑形式和结构类型的综合，建筑是景观的组成也决定景观的构成。建筑设计是对建筑外部空间、内部使用空间和各种功能的合理安排，受到各种条件和因素的影响；景观设计是对园林结构优化、景物构成和景物形态的综合规划。
在当代的建筑设计中，人们为了更加融合自己独特的思想和品位，往往要求设计师或者专业人员在建造之前融入自己的需求或者与周围的环境相融合，体现人与自然相融合的思想，所以，这样的需求就使得建筑行业不可避免的与景观设计相互融合，两者最终相辅相成，形成一个独特的学科，创造出一个个独一无二的建筑作品，建造出真正优秀的建筑物。要实现建筑设计和景观设计的融合，就必须要提高景观设计在建筑规划设计中的地位，从某种程度上来讲，就是提高建筑设计中的景观意识。
现在的建筑和城市规划相融合，在保持传统思想的同时，要融合现代人们的新要求，再逐步进行全方位的空间整合和局部调整，这种方式在主要的景观部分体现的非常明显，同时也产生了建筑物景观化的趋势。只有加强景观设计和建筑设计的协调，才能够改善建筑物实际建造中的所面临的困境，对景观设计和建筑设计的融合也具有一定的推动作用，从而达到最大限度完善建筑物的目的，也一定程度上丰富了建筑文化，推动了建筑行业的发展。
在进行建筑主体设计之前，首先要对建筑所处周围的环境以及景观的相关的情况进行相应的考察和掌握，只有这样才能够确保建筑设计与景观相融合。但是在实际的设计过程当中，设计人员对于建筑的景观设计往往缺乏足够的重视，只是将主要的经历放在建筑本体的设计之上。他们将景观设计看作是城市规划的一部分，或者是只是将景观设计放在一个可有可无的位置之上，这就导致建筑的景观设计与建筑设计之间存在着分离的情况。周围的环境是建筑存在的基础，建筑是环境中的一个重要的组成部分。在建筑设计过程中还要主动促进二者之间的融合，使景观意识融入建筑中。在设计过程中还应遵循以下原则：
设计人员在进行设计过程中，要打破以往单纯以建筑本体为中心的设计理念的束缚，注重设计中的整体性因素。对建筑周围的环境和景观进行分析和掌握，以整体的高度对建筑进行设计，使建筑的风格和色调与周围的环境相统一。
在既有环境中嵌入新建或改建项目的实践中提出改造与实施的原则，将被动适应环境转变为主动调整建筑与环境的关系。新建或改建单体的加入，天博综合 天博综合app势必对环境产生影响，如同景观的“缝合”理论，因此我们应该适度调整以保证建筑与环境的整体意向。
无论是新锐建筑师的实验建筑，还是建筑大师的设计作品，又或是在欧洲传统城镇还是亚洲现代都市，我们均能发现这种都市建筑景观化的倾向。这类建筑的共同特点，无论材料、形态或环境效应等，都是将景观作为建筑的设计要素，天博综合 天博综合app并将景观设计领域的方法、技术、工艺融入到建筑设计与城市设计中去，并进行全方位的空间整合。特别是在地标建筑、实验建筑、文化会展建筑设计中，建筑景观化的趋势更为明显，西方国家建筑设计关注的视角已经从表象的整体协调深入到研究主体与客体的互为渗透上。
在建筑的设计规划过程中重视景观设计，了解景观在建设中存在的意义和价值。当我们把景观意识真正的融入到建筑的整体规划中，就可以创造出精湛的建筑文化。在历史发展的进程中，建筑的规划建设有鲜明的时代性。不同时代有不同的表现形式，真正的景观设计要求人们把传统文化与当代人的审美、价值观和伦理观结合起来，只有这样，才能真正体现出建筑的价值。在建筑的景观设计中，我们要提升景观意识，在建筑建设中强调“提升景观意识”就是要让我们的建设理念更加完备，更加具有时代精神。
建筑存在于环境之中，所以不能把建筑看做一个孤立的存在，要实现建筑与周围环境的和谐统一，在建筑设计中融入景观设计的概念。建筑不能单方面追求环境和谐，而是要以积极的策略实现与周围环境的统一，寻找与景观的结合点。建筑师要摒弃个人的思想模式的桎梏，要充分的分析周边环境、视域环境等因素，并且提出系统的设计导则，在建筑的生命周期内产生辐射式、制约式的影响，并确保建筑与环境的统一联系。
我国的建筑有一些相似之处，大部分都是将景观作为建筑的设计要素而将景观设计领域的方法、技术、工艺融入到建筑设计与城市设计中去，并进行全方位的空间整合。特别是在地标建筑、实验建筑、文化会展建筑设计中，建筑景观化的趋势更为明显。而与此同时，西方发达国家建筑设计关注的视角已经从表象的整体协调深入到研究主体与客体的互为渗透上。
建筑和景观均存在于环境之中，建筑与景观的发展是伴随着社会的进步而不断变革的，建筑设计与景观设计之间是相融相契的关系，未来发展过程中并非以谁为主体，而是在和谐双线合一的发展道路上越走越远。
[1] 简馨凯.基于建筑设计与景观设计的融合问题分析与研究[J].城市建设理论研究（电子版），2012，（17）.
作为人们日常生活和工作中的重要组成成分，建筑不但要具备优美、整洁的外部形态，同时还要和周围环境与景观彼此协调一致。不仅要能提供舒适安逸的生活场所，同时还能带给人美的享受，与此同时，还需在建筑中融入景观设计，在景观设计原则之下，使建筑实用性和优美性得以与环境有机融合，以此提升建筑的人文价值和美学价值，从而使这个人工构造物能与自然环境相协调，以此创造一个优美的新环境。
在对建筑主体进行设计以前，先要掌握和考察建筑周边的景观以及环境情况，如此一来才能确保景观能与建筑设计完美融合。但在进行实际设计之时，建筑景观设计并未引起设计人员足够重视，他们只将主要精力放于设计建筑本体上。在他们眼中景观设计不过是城市规划中非常微弱的一部分，又或者说对于城市建设来说景观设计可有可无，如此一来，便使得建筑设计与景观设计之间不能进行有机协调融合。那么，在对建筑进行设计过程中应把景观设计看做建筑设计的条件和前提，这样设计人员才会在对建筑进行设计之时对景观设计加以重视。在对建筑进行设计之时需树立起景观意识，并在此意识的指导下对建筑本体进行设计，在这个过程中最主要是通过如下几点来达到目的。
整体设计思想应当贯穿于建筑设计整个过程之中，对建筑本体彼此之间的关系要进行充分的考虑，而不仅仅是把目光局限在设计建筑本体上。只有从整体的层次和高度来对建筑进行设计，才可以使设计出的建筑完美的融合在周围环境之中，同周围景观彼此统一协调，让建筑本身变成周围景观的有机组成成分，而不会沦为突兀的个体。
建筑得以存在的前提条件便是周围环境，作为环境中有机的组成成分建筑在进行设计之时不能一味被动的与周围环境相适应，而应当采取积极策略，通过对建筑进行设计使其能融进环境，并对环境产生一定影响，从而使二者的融合得以加快。
在进行设计之时，作为设计人员应摒弃以往单纯将建筑本体作为设计中心的理念，同时将整体性因素假如设计之中。先对周围景观与环境进行大致的分析，并掌握详情，以便在设计之时能从整体高度出发，达到高屋建瓴的作用，从而使建筑色调与风格能有机的融入周围环境之中，与周围环境一起起着美化城市风景的作用。
改造和实施原则在新建或者改建项目中实施，可使建筑适应环境的方式化被动为主动，并对二者起到一定的调节作用。在旧有基础之上加入改建或新建单体，必然会对环境造成一定的影响，所以，在进行改造和实施之时一定要找到适合元素并适度进行调整，从而确保环境和建筑能保持整体的一致性。
都市建筑景观化无论在实验建筑、设计作品，还是亚洲现代都市、欧洲老式城镇中都有所体现。它们的共同之处便在于，把景观用作建筑的设计材料、形态、环境效应、要素等，在城市与建筑设计中融入景观设计的工艺、方法和技术，同时进行空间全方位的整合。尤其是在对文化会展建筑以及地标建筑和实验建筑进行设计时，这种建筑景观化趋势显得愈发明显。在西方建筑设计中，设计人员整体协调的关注视角已从表象转为深入探究客体和主题相互渗透的关系上。
同建筑设计有所不同，伴随建筑应用的不断展开，景观设计也在不断的完善，所以，我们姑且将其视为一个生命孕育的过程，它的维护需要人们理性的态度以及系统化思想作为支撑。
要论证景观设计是否科学就需从景观生成的整个过程入手，同时这个过程也对景观进行理性应用的途径。所谓的科学景观生成过程是指对技术、生态、经济、效益、功能等因素实行逻辑推理和分析。对景观场地中的生物、制备、水文、地貌、地形、地下埋藏物、地质等进行垂直分析。但在现如今城市景观的设计过程中，还是存在一些抒发个人情怀老式的园林作品，这种在设计中对客观存在加以忽略的情况比比皆是。作为西方的舶来品，大部分人对建筑设计中的景观意识有了初步的了解，但其隐藏于深处的科学性却未能被深入挖掘出来。
目前我国建筑设计中落实景观设计尚且处于萌芽阶段，由于学科系统不够完善，使得景观设计理念一直处在表层美化阶段。毫无主见、盲目抄袭的状况非常严重，设计水准参差不齐。通过建筑理念对景观设计问题加以处理，成为现如今比较可行的一种方式，它使建筑设计摆脱了以往对漏洞简单遮盖、平面化硬地延伸、花花草草作粉饰的状况，并从建筑设计、分析、决策的形式来实现建筑的景观美学。通过建筑思维使每个层面的不同功能得以被创造出来，用科学形式使广场和周围的公共设施、建筑得以结合，从而使建筑与环境能成为一项系统化的工程。
技术性和复杂性往往在景观创造过程中对造景创意产生着制约作用，在现代化城市里实现视觉景致同样需要依靠技术辅助和建筑支撑。
虽然景观畅想空间要比建筑大，但一样面临着如何实现这一问题。同传统植物造景意向不同的是现代城市景观对用技术来体现艺术和科学的结合更为关注，所以，景观得以实现的一个至为重要的因素便是技术支撑。通过现代化的技术手段，景观想象空间得以被拓展，使景观创造得到了意想不到的效果。
在城市里，景观和建筑通常都会面对很多的制约，其中就包括经济限制和场地制约，在进行设计之时，运用建筑思维形式能使许多限制性问题得以被解决，例如，城市里的夹缝地带，不能事项模式化城市造景，又或者没有植物的条件，又或者不能实现硬地，但尚且存在功能性要求，此时便可以对建筑思维里的分析研究法加以借鉴，在经济适用原则的指导下，将景观设计过程中的复杂棘手问题和限制性难题解决掉。
伴随时代不断的发展，人们在建筑上的要求也变得愈发的高，在进行高性能的追求之时，人们对外在环境和建筑之间的和谐统一也更加的注重，如果建筑设计不能与景观设计相融合，那么即便建筑设计再好也不能为人们带去美的享受，因此在对建筑进行实际规划之时，我们要尽量通过各种形式使两者得以完美的融合，并以此作为建筑规划过程里一个永恒的追求目标。
[1] 吴宇丰.简论建筑设计与景观设计的融合[J].中国新技术新产品，2011，（24）：202-202.
